2018年，广州大学生戏剧节暨青年非职业戏剧节(以下简称“大戏节”)迎来第13个年头。距离“大戏节”闭幕已经两个多月，但其余热还未消散。刚刚过去的周末，为了让决赛作品给更多观众看到，空壳戏剧工作室在西瓜剧场举办了空壳戏剧汇，带来四部剧目演出，及两场戏剧工作坊，戏剧让这帮年轻人重新聚在了一起。
空壳戏剧工作室合影。王圆 摄
为本地非职戏剧人提供交流平台
此次空壳戏剧汇带来了四部剧目演出，风格各异，《一树梨花压海棠》讲述轻生少女遭欺凌事件，反思社会对问题少女的标签化；《若你喜欢怪人》讲述男生暗恋情愫，除男女主角外的四个角色表达男主角心理活动；《冲阵》则探讨山区打卡式支教现象；《浪迹天涯》则讲述浪子回头，带患病母亲“浪迹天涯”的故事。
此外戏剧汇还举办了三场戏剧工作坊，邀请到广州话剧艺术中心演员、导演倪超为非职戏剧人上表演课；广州话剧艺术中心剧场经理、舞台监督、国家二级灯光设计师孔庆潮、广州话剧艺术中心十三号剧院舞台服装设计吴宗青及广州话剧艺术中心十三号剧院舞台灯光设计李杰福分享舞台技术。孔庆潮表示，有些大学生做戏关注的是一个点，“舞台是一个面，你要考虑每一个点放到整体感觉对不对，所有这些都是为戏服务。”他说，有些作品太想去表达我要告诉观众什么，生怕初次入剧场的观众不懂，“但其实观众是很聪明的，戏好他们会给你们反应。”
戏剧推广人、剧评人、资深演出工作者杨小乱带来精彩的戏剧点评，他认为剧场需要真实点评的声音，而不是只说好听的话。
因戏结缘创办非职剧团
空壳戏剧工作室是2018年8月新成立的剧团，由专业戏剧人、优秀非职业戏剧人与广东高校优秀戏剧人才组成的戏剧工作室，致力于做一切有趣的作品，曾有多部作品参加乌镇国际戏剧节、北京金刺猬全国大学生戏剧节、广州大学生戏剧节及广州青年非职业戏剧节。
回忆起空壳戏剧工作室的创办初衷，缘起于2017年一部名为《空壳先生》的剧目。2017年，非职戏剧人二黑(何啟杰)写了一个剧本准备参加当年“大戏节”，找到马迅之来排，二黑曾在2016年写过一部《十八年华》取得了第二名的成绩。他们召集了十余位非职戏剧圈、大学生戏剧圈的精英组成剧组，其中往年“优秀非职业戏剧人”的获得者就有三位，可谓是阵容庞大。这是空壳戏剧工作室的雏形。
第一部作品《空壳先生》，在大戏节决赛所取得的成绩并不理想，接近三个月的付出得不到认可，所有的人很难受，“还记得在那晚的消夜摊上，几个大男人哭得像个姑娘……”
那一晚，呆到很晚，没人说要提前回去。
“非职剧社经常是拍了一部戏，参加比赛，比赛结束后很多就散了。”马迅之觉得这样很可惜，为了把这一群年轻的戏剧人聚在一起做一些有趣的作品，2018年8月，他们成立了戏剧工作室，取名“空壳”，致敬《空壳先生》。没有特别的仪式，吃了一顿夜宵、改了个微信名字，就算是成立了。空壳戏剧工作室目前共有16名固定成员，大部分为非职业戏剧演员，他们中有学生，也有来自各行各业仍在坚持做戏剧的人。
非职戏剧人没有固定收入来源，成立以来，他们也寻找到了一些商演机会，补贴生活。
展演剧目
《一树梨花压海棠》
《一树梨花压海棠》剧照。摄影黄映洲
编剧 二黑（何啟杰）说：我们没有任何权力去定义任何一个人
《梨花》这个剧本最开始的初衷来自欺凌，这是如今社会正在关注的问题，很多戏剧人都在讨论这个问题。但是所有的讨论仅关于TA在生前被欺凌的过程，没有人在意TA死后的事情。
当你去留意每一次出现欺凌事件，社会的反应后。你会发现每一个人、每一个群体，每一个身份，他们的反应都是机械而又重复。
剧评人 “大戏节”决赛评委 郎剑飞
同样是关注青少年自杀事件，创作者从社会、家庭、个人几个不同角度进行探讨，呈现了不同角度的群体对事件的催化，而表现手段上也试图不再模仿、复制和拼贴生活，也不再用故事性、情节性、文学性的文本进行表述，回到剧场的思辨属性，用更加符号化，特征化的舞台语汇来构建和解读事件，与观众一起，在一个高纬视角进行反思。简而言之，好看。
《冲阵》
《冲阵》剧照。摄影 王圆
导演 白天杭说：比赛形式场合不讨喜的剧，为我们自己而做
这是我第一次以导演的身份参与的戏，回想起来这中间经历的事情真是有趣。 暑假的时候鬼王找到我，他跟我说他写了一个本子，关于支教老师的，要参加今年的大戏节，他做导演，不知道我有没有兴趣演，我很痛快的答应了他。《冲阵》是鬼王根据大冰的《我不》改编的，其实这么说都还不准确，这里面结合了大冰的好几个故事，从某方面来讲，这是一个对于故事发生所具备的各种环境因素很有指向性的戏。稍微有一点偏差，就让人感觉不真实。
实话实说，《冲阵》并不是一个在比赛形式的场合很讨喜的剧，很开心的是我跟鬼王有一个同样的想法，我们做这部戏不是要特定做给某个人或者某些人看的，给自己的心一个交代，就够了。
剧评人：李泽良
老实说，在一个比赛性质的戏剧节中，创作一个现实主义风格的作品，是并不讨巧的。但是，我们能从这个戏中，看到当下非职戏剧人的担当。
《若你喜欢怪人》
编剧、导演 波波说：即使一个人再奇怪，身上也肯定会有独特的美
这部戏其实就是个奇奇怪怪的师兄发现有一班奇奇怪怪的师弟师妹，就只能用些奇奇怪怪的表现形式去完成这部剧。
有一个师弟很奇怪，到大学了还是不搭理头发和胡子，穿衣服也随随便便，像个浪人，更像死宅。他和我提到过，他和一个女生在一起过，但是他忘了和她在一起的感觉。原因不是有过情伤，而是觉得以前的自己很奇怪……久而久之，连着自己曾经的恋情也忘了。
这算是我想要的，这也是我经历过感受。
剧评人：杨小乱
超级可爱的一部作品，讲述高中男生遇到喜欢女生后的各种心路历程，整个作品完成度也非常高，可能是我2018年最喜欢的广州高校的作品了。
《浪迹天涯》
《冲阵》剧照。摄影 王圆
导演：马迅之说：避免这部剧陷入沉重
第一次看到这个剧本的时候是十二月的某天清晨六点，鬼王把通宵写完的剧本发给我，丢下一句话“本子给你看一下，看你有没有兴趣排”。我睡眼朦胧地看了一遍，回了一句“看完了，可以排。”
不得不说，这部戏的创作是一个痛苦的过程。因为这部剧主角浪迹天涯的人生和我差距很大，甚至有点相反，从拿到剧本那一刻开始，我就在寻找主角原形，架构形象，反复调整，再到建立。我一直告诉自己，如果一个自己都无法信服的事情不可能打动观众。
为了避免让这部剧陷入沉重，我在表现手法上运用了很多歌队的形式，在鬼王剧本的后续修改中，也加入了不少好玩的元素，很开心我们都希望不沉闷的讲完这个故事。而能做出“在生命倒计时的时刻选择浪迹天涯”的家庭，想必也不同寻常吧。
这个海报的概念是“一条路上一个人，三个人影”，男主角带上父母。
点评：广州话剧艺术中心培训部主任姜迪武
这个戏看得我很感动，作为一个中年人，感觉年轻人当中有这种善良的东西，慈悲的东西，很难得。做戏并不是让自己在台上有多么风光，而是演戏能给我自己和身边的人带来什么样的思考，如（《浪迹天涯》）能让你产生对父母的愧疚，年轻时浪迹天涯对父母做得不够。我不愿意看到都是抱怨人生，抱怨家庭，抱怨父母，抱怨师长，戏剧这种崎型的发展。而是在这自由的空间里，年轻人有多一些对亲情、友情、爱情一些比较正能量的思考。
采写：南都记者 李春花
编辑：江英
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